По нелюбви

5 апреля 2026 года на третьем этаже ГИТИСа состоялся премьерный показ постановки «Дом Бернарды Альбы», которую режиссёр Денис Лобанов жанрово определяет как «спектакль-лабораторию». Оригинальный текст Федерико Гарсиа Лорки сплетён с фрагментами произведений о любви и страхе, сочинённых Томасом Бернхардом, Дэвидом Войнаровичем, Янушем Леоном Вишневским, Сарой Кейн, Ариадной Эфрон. В спектакле присутствуют и вкрапления реплик, появившихся здесь по инициативе самих студентов Мастерской Олега Кудряшова: по их собственному признанию, они прожили пьесу через призму личных событий.

В перспективе спектакль планируют играть в пространстве «Покровка.Театр» — пока что, по всей видимости, на правах резидентства. Но надо сказать, что постановка органично вписывается в репертуар театра, чьей визитной карточкой служит готический водевиль «Москва.Сумерки». «Дом Бернарды Альбы» во многом разделяет заданную в нём эстетику: здесь есть и мрачный сеттинг, и явление потусторонних сил, и специфические характеры действующих лиц, внешняя холодность которых — обратная сторона страстной натуры.

Сюжетная канва спектакля совпадает с событийным рядом пьесы. Пятерым дочерям Бернарды Альбы, возраст которых варьируется от 20 до 39 лет, запрещено иметь отношения с представителями противоположного пола, и их изоляция только усиливается после того, как Бернарда объявляет восьмилетний траур по второму мужу. Подавленная женская сексуальность, умноженная на пять, вскоре даёт о себе знать. За Ангустиас (Камиля Бикташева) — старшей дочерью от другого брака, но унаследовавшей состояние от отчима, — начинает ухаживать селянин Пепе Романо (Динислам Сафин). Адела (Ляйсан Тухватуллина) и Мартирио (Валерия Цыганова) фактически объявляют войну за сердце молодого человека, в которую оказываются ввязаны и другие сёстры: Магдалена (Анна Суховеева) и Амелия (Анастасия Весёлкина).

Существенное разночтение проявляется в том, что заглавная роль Бернарды Альбы в спектакле не принадлежит никому и одновременно всем. В списке действующих лиц она указана первой, но возле роли отсутствует имя актрисы, и в этом заключается концептуальный шаг: несмотря на то что Бернарды как таковой нет на сцене, её воля пронизывает сознание всех дочерей, диктует поведение, как некий надстоящий архетип мышления, и — шире — определяет их судьбу. По пьесе, Мартирио наущает Бернарду выстрелить в Пепе, открыв ей глаза на связь с Аделой, а в спектакле Мартирио сама берёт в руки огнестрельное оружие. Из спектакля убраны и Мария Хосефа (мать Бернарды), и Понсия (старая служанка). Реплики недостающих героинь частично распределены между сёстрами. Например, возмущение Понсии, когда Адела рассказывает о своей влюблённости как о «хмельном вине», становится частью образа Мартирио, ревнующей к Аделе. Подобные рокировки, однако, никак не влияют на трагический исход истории: повешение Аделы является прямым следствием вражды сестёр — и подлости Мартирио, которая промахнулась, целясь в Пепе, но сумела обернуть промах в победу, соврав Аделе о гибели их общего возлюбленного.

В доме Бернарды Альбы все живут по нелюбви. На этом фоне стремление обрести любовь становится движущей силой сюжета, которую оттеняет символичная сценография, созданная Юлией Коротковой, и усиливает свет, выставленный Евгением Мисковцом. Стены дома — прозрачный каркас, покрытый паутиной: в этом пространстве тесно, и в то же время все друг у друга на виду. А на дальнем плане, за домом, стоит пузатое чучело без лица, своими пышнотелыми формами напоминающее фигурку палеолитической Венеры; расшитыми нарядами — даму Средневековья; и адским ропотом, периодически возникающим в ходе действия, — не то ворчанье внесценической Бернарды Альбы, не то зов смерти, не то бесовское наваждение. Поддерживается это впечатление и второстепенной сюжетной линией с дочерью Либрады (Ксения Горяинова), которая «неизвестно с кем прижила ребёнка» и, «чтобы скрыть свой позор, убила его и запрятала под камни», навлекши на себя гнев местных жителей.

В студенческих спектаклях кажется особенно важным, кому именно в актёрском составе предназначены ведущие роли. Актрисой-опорой в постановке стала Анна Суховеева, исполнительница роли Магдалены. После показа состоялась беседа с режиссёром и артистами, которую модерировала шеф-редактор «ТЖ» Ольга Абрамова, и в ходе разговора Анна Суховеева поделилась тем, что стала первой в женском ансамбле, с кем были начаты репетиции: подготовка к материалу началась ещё в сентябре. Кроме того, артистка рассказала о том, как погружалась в роль — и, в частности, каково было переключиться на отнюдь не типичное для неё амплуа; этот процесс она определила как «лишение женственности». Во время показа это переключение было ощутимо и, несомненно, добавило рисунку роли интересную двойственность: мягкий, романтичный ореол внешности артистки входит в противоречие с той холодной, высушивающей аскетичностью, которая прослеживается в созданном характере. Не менее увлекательно наблюдать за игрой харизматичной Валерии Цыгановой, уверенно чувствующей себя на сцене: её энергетика внесла в постановку неожиданные трикстерские ноты, которые придают завистливому характеру Мартирио долю контрастности: намерения её подспудны, а поведение нарочито экзальтированно.

«Дом Бернарды Альбы» стал участником Международного студенческого фестиваля дипломных спектаклей «Твой шанс | ГИТИС-фест», который позволяет театральному сообществу присмотреться к работам выпускных курсов. Мастерская О. Л. Кудряшова, которой принадлежит рассматриваемый спектакль, была удостоена чести открыть этот фестиваль. Хочется пожелать создателям распутать паутину злополучного дома (в студенческом спектакле всегда есть над чем поработать) — и обрести постоянную сцену для дальнейшего оттачивания постановки.